Seni dan kerajinan gradasi warna - wawancara dengan Norman Nisbet



Harga
Deskripsi Produk Seni dan kerajinan gradasi warna - wawancara dengan Norman Nisbet

Apa yang terjadi dengan rekaman mentah yang ditangkap oleh lensa kamera setelah "Cut!" Terakhir terdengar pada hari terakhir pemotretan? Ini melewati banyak tangan dan mata sampai kita bisa melihat versi terakhir di layar kita. Pasca produksi mencakup pemotongan dan pengeditan gambar, pengeditan suara, penggantian dialog, efek foley, efek suara dan soundtrack, hanya untuk beberapa nama saja. Grading warna merupakan bagian integral dari proses pasca produksi, dan terutama terdiri dari dua bagian - koreksi warna dan efek warna artistik.

Di sinilah tembakan dari pemandangan luar yang sama yang diambil di bawah kondisi pencahayaan alami yang berbeda (cerah / berawan) dibuat agar terlihat konsisten secara visual seolah-olah ditembak sebagai satu urutan yang mengalir. Di sinilah rekaman yang ada mendapat warna berubah untuk mengubah bagaimana pemirsa secara tidak sadar akan menafsirkan suasana hati dari adegan itu. Di sinilah keajaiban cerita visual terbentuk sesuai dengan tujuan akhir sang sutradara.

Melanjutkan serangkaian wawancara yang terus berlanjut dengan seniman kreatif yang mengerjakan berbagai aspek produksi film dan TV, dengan senang hati saya menyambut Norman Nisbet. Dalam beberapa dekade terakhir ia telah mengerjakan berbagai macam produksi di film, televisi, dokumenter, iklan dan video musik. Apakah warna membawa makna universal di berbagai budaya di dunia kita yang semakin terhubung? Bagaimana Anda mengatasi keterbatasan ruang warna yang jauh lebih kecil di layar? Berapa banyak perangkat lunak yang telah dikembangkan dalam dekade terakhir ini? Apa yang masuk ke dalam warna yang menghiasi dunia indah "The Neon Demon"? Dan yang lebih penting lagi, akankah kita menyetujui ejaan kata "warna" yang tepat?



Kirill: bagaimana kamu masuk ke lapangan?

Norman: Saya tersandung ke sana, sungguh. Pada saat itu saya bahkan tidak tahu gradasi warna ada sebagai lapangan. Saya tahu tentang pengeditan tapi tidak pernah memikirkan bagian gradasi warna. Saya selalu berpikir itu untuk fotografi stills.

Saya bekerja untuk Multivisio Holdings - perusahaan audio visual di Jhb, Afrika Selatan, melakukan produksi video untuk industri mobil (pontian helikopter dll), serta pertunjukan pementasan dan teknik dan peluncuran mobil. Ini seperti bisnis pertunjukan dan segala sesuatu yang menyertainya. Pada titik tertentu, perusahaan membeli rangkaian pengeditan digital komponen pertama di belahan bumi bagian selatan dan URSA EMAS dengan Pandora Pogle. Operator Amerika adalah orang-orang hebat dan mereka sangat ingin mengajari saya.

Saya beruntung! Saya adalah asisten editor selama 6 bulan, lalu asisten Telecine selama 6 bulan. Lalu saya harus memilih seperti yang mereka rekrut, dan saya memilih film / color grading world. Saya selalu melukis dan menggambar, menghabiskan liburan sekolah di perusahaan itu untuk memasang slide dari tunas mobil untuk beberapa pertunjukan slide proyektor. Saya selalu tertarik untuk tidak fotografi secara khusus tapi pembuatan gambar, jika saya bisa menyebutnya begitu.


Pekerjaan Norman Nisbet tentang "F * # $ You" milik Mena Maria.

Kirill: Apa itu gradasi warna? Apa yang dilakukan pewarna pada film layar lebar atau acara TV?

Norman: Grading warna meningkatkan citra mentah yang ditembak di media film atau digital untuk dipresentasikan kepada pemirsa dengan format yang berbeda. Ini adalah jembatan antara kamera dan layar. Ada aspek penerjemahan teknis untuk itu, dan juga memungkinkan sisi kreatif proses. Sinematografer memiliki kesempatan di sini untuk meningkatkan citra agar penonton dapat menikmati visi film atau program yang diinginkan. Grading warna telah menggantikan proses 'color timing' yang sebelumnya dilakukan di laboratorium film.

Peran kolourist adalah untuk membantu meningkatkan citra itu dan menjadi 'tangan' sinematografer dengan memahami visinya dan memastikan penonton akan melihat program atau film sesuai dengan cara yang diharapkan oleh sang cinematografer. Colourist memiliki tanggung jawab untuk menyampaikan maksud sang sinematografer. Tentunya kita (colourists) memberi masukan kreatif dan memiliki pengetahuan teknis untuk melakukan proses ini.


Pekerjaan Norman Nisbet di Medina "We Survive".

Kirill: Bagaimana Anda menggambarkan apa yang Anda lakukan terhadap orang-orang di luar industri?

Norman: Saya menggambarkannya sebagai photoshopping sebuah gambar bergerak. Atau sekarang ini sebagai 'filter' yang diterapkan di Instagram. Saya meningkatkan gambar untuk menggambarkan suasana hati untuk membantu cerita. Saya menciptakan kehangatan atau kedinginan. Animasi atau ketulusan. Sebuah kegelapan yang mengancam atau alam pastel. Saya membawa penonton melalui pemandangan dengan cara yang subliminal. Aku memohon perasaan saat penampil melihat gambarnya. Selalu ada sisi teknis juga: adegan dan tembakan yang serasi saat ditembak pada waktu yang berbeda atau pencahayaan yang berbeda. Bahkan membuat siang hari terlihat seperti malam hari.


Pekerjaan Norman Nisbet di Medina "We Survive".

Kirill: Apakah ada yang namanya "kamus" makna universal untuk mewarnai pilihan untuk menyampaikan mood dan emosi?

Norman: Tentu saja ada studi yang menunjukkan bagaimana tubuh manusia bereaksi terhadap warna tertentu. Red meningkatkan detak jantung, biru menenangkan. Pemicu mental seperti hijau melambangkan pertumbuhan tapi hijau juga cemburu dan iri. Jadi warna ini bisa jadi tantangan atau untuk digunakan sebagai alat. Apakah malam biru?

Kirill: Apa pendapat Anda tentang ruang warna yang jauh lebih kecil di layar dibandingkan dengan kehidupan nyata?

Norman: Mata manusia dan pesan yang disampaikan ke otak luar biasa! Jumlah keseimbangan warna yang berlangsung dalam sepersekian detik! Melihat layar yang lebih kecil membatasi spektrum ini. Anda tidak bisa melihat kisaran kulit hitam sehingga gambar selalu lebih kontras. Dalam kehidupan nyata tidak ada warna hitam atau putih sejati, ada banyak refleksi yang terpantul. Anda hampir bisa menyentuh warna jika terlihat benar.

Setiap layar tidak dapat benar-benar menunjukkan kehidupan nyata dan semakin kecil layarnya, semakin jauh penampilnya - jadi gambar yang lebih kontras akan melibatkan minat pemirsa. Komposisi gambar lebih jelas juga. Saya merasa sangat disayangkan bahwa bioskop kehilangan popularitas menonton di rumah atau bahkan streaming langsung untuk penumpang, meskipun sangat mudah. Masih ada sesuatu yang bisa dikatakan untuk 'pengalaman sinematik' seperti di 'bioskop!'


Pekerjaan Norman Nisbet tentang Doctors Without Borders.


Kirill: Apa yang akan Anda katakan adalah karakteristik penting seorang pewarna?

Norman: Ada pepatah: Colourist akan memperbaiki masalah yang tidak Anda ketahui dengan cara yang tidak Anda sadari.

Jadi colourist harus mengenal kliennya, terikat dengan dan membaca maksud kliennya. Dan kemudian terjemahkan pesan ke format yang keras dalam bentuk visual. Colourist seharusnya tidak hanya memiliki mata yang tajam tapi juga telinga yang tajam.

Ada juga banyak bidang di dunia gradasi warna. Misalnya, ada yang remaster dan mengarsipkan film dimana pengetahuan dan kemurnian gambar itu esensi. Dan mereka yang bekerja dalam fiksi menggunakan indra yang berbeda dibandingkan dengan mereka yang bekerja di dokumenter.


Pekerjaan Norman Nisbet di HAN X Teva.


Pekerjaan Norman Nisbet di HAN X Teva.

Kirill: Berbicara tentang "Demon Neon", kapan Anda bergabung dengan produksi dan apa yang terlibat dalam diskusi awal seputar keterlibatan Anda dengan proyek itu?

Norman: Saya telah diperkenalkan dengan produser Lene Børglum beberapa waktu sebelumnya oleh seorang sinematografer untuk siapa saya menilai sebuah iklan. Menurut saya, adil untuk mengatakan bahwa Lene dan saya membangun sebuah hubungan berdasarkan rasa saling menghormati meskipun kita tidak memiliki banyak hubungan satu sama lain pada tahap itu.

Kirill: Pada fitur itu, siapa yang Anda bekerja dengan berbagai tahap, dan berapa lama Anda akan mengatakan bahwa Anda telah menghabiskannya?

Norman: Saya diundang untuk pemutaran film dengan editor Matthew Newman dan sutradara Nicolas Winding Refn, dan kami membahas berbagai aspek film setelahnya. Ini adalah pertama kalinya saya bekerja dengan Nicolas dan saya kagum melihat betapa tertariknya pendapat saya mengenai cerita, karakter, dan lain-lain selain aspek visual film ini. Saya merasa dia memberi saya kepercayaan sebagai seorang profesional dan itu memperdalam rasa keterlibatan saya dalam film ini.


Karya Norman Nisbet tentang "The Neon Demon".

Setelah itu saya berhubungan dengan Natasha Braier, sang sinematografer. Kami memperkenalkan diri dan mendiskusikan tampilan film tersebut melalui percakapan Skype. Akhirnya kami melihat film itu bersamaan saat Natasha datang ke Kopenhagen untuk mendapatkan penilaian, memberi kami sehari sebelum membahas film ini dan juga untuk mencari tahu lebih banyak tentang satu sama lain, karena kami akan bekerja sama untuk beberapa minggu ke depan. Keesokan harinya kami memulai prosesnya dengan Nicolas, sutradara dan segera Matt, editornya juga ikut bergabung.

Saya didampingi di grading suite oleh asisten dari fasilitas saat saya bekerja di sana sebagai freelancer dalam proyek ini, walaupun saya sudah memiliki hubungan kerja dengan fasilitas ini. Secara keseluruhan saya menghabiskan 30 hari penilaian di film ini.

Kirill: Apa pemandangan paling menantang bagi Anda di "The Neon Demon" dan mengapa?

Norman: Setiap adegan menantang pada satu atau dua hari pertama, karena Natasha dan aku membangun hubungan dan kepercayaan kami. Saya ingin terlibat dalam bagaimana dia membayangkan film ini dengan cara yang sinematis. Natasha digunakan untuk syuting dan finishing di film dan bukan digital, dan ingin menyimpan 'film feel' dalam visual. Tugas saya adalah mengambil proses digital untuk merasakan film yang biasa saya gunakan untuk kembali bekerja di masa intermediet digital. Tapi kami menemukan kaki kami dan saya menikmati banyak aspek sinematografinya.

Satu adegan memang muncul dalam pikiran. Adegan casting dimana model berada di ruangan tandus, hanya berpakaian celana dalam dan merasa terbuka dan rentan di bawah lampu terbuka. Itu menarik bagi saya karena 'beige' ada dimana-mana. Tantangan untuk memisahkan nada kulit memberi gambaran tiga dimensi itu. Saya menilai dan menilai berulang kali berulang kali selama berminggu-minggu, setiap kali mencari dan menemukan dan mendekati tempat dimana kami merasa senang. Kontras yang lebih keras / lembut, suhu warna dll membuat kontinuitas sulit. Akhirnya kami menemukan alam semesta yang lembut dan lembut namun tetap bertahan.


Karya Norman Nisbet tentang "The Neon Demon".

Ada banyak adegan juga yang menantang tapi juga lebih menyenangkan dalam tantangan mereka. Misalnya saat 'Jesse' diambil oleh cahaya saat fashion show. Titik balik. Gambar yang intens dan grafis. Blues & cyan dengan latar belakang hitam. Merah di latar belakang hitam. Memiliki hanya merah sebagai sumber cahaya. Sungguh menakjubkan dan menyenangkan untuk bekerja dalam ekstrem ini, saya ditantang tapi sangat mencintainya!


Karya Norman Nisbet tentang "The Neon Demon".

Kirill: Jika Anda melihat materi yang Anda tangani, berapa banyak yang dapat Anda ganti dengan alat yang Anda inginkan? Ada yang bisa dilakukan hari ini di pos?

Norman: Saya akan bilang banyak yang bisa dilakukan di pos ya. Tapi itu tergantung di mana kemiringan kemurnian Anda. Dan imajinasimu Pada titik tertentu gambar mungkin terlihat terlalu dimanipulasi. Tapi kita pasti bisa mengambilnya jauh dari kenyataan. Saya bisa membuat bahan yang sama terlihat cerah dan hangat atau dingin atau bahkan seperti malam yang diterangi cahaya bulan. Kami menggunakan alfa saluran dan mattes dan pelacakan masker dan lapisan bahan untuk membangun satu gambar, memberikan ilusi ruang pada waktunya.

Lihatlah film yang kita lihat akhir-akhir ini. Seberapa jauh Anda telah diambil dari kenyataan? Aku akan mengatakan apa saja bisa dilakukan di pos.

Kirill: Pada topik yang terkait, berapa banyak hal yang berubah untuk Anda dalam 15 tahun terakhir dengan kemajuan perangkat lunak? Apakah ada sesuatu yang bisa Anda lakukan sekarang yang tidak mungkin dilakukan saat Anda memulai?

Norman: Jika kita berbicara kembali saat pertama kali memulai maka sudah lebih dari 15 tahun yang lalu. Tapi sudah 15 tahun yang lalu bahwa proses gradasi warna menjadi tidak linier dan kemajuan teknologi perangkat lunak telah fenomenal. Untuk satu, kami bekerja dari format digital yang berarti tidak ada butiran yang melekat pada materi. Ini berarti kita bisa memanipulasi gambar tanpa harus waspada terhadap inkonsistensi butir.

Bekerja dari hard disk berarti kita memiliki sistem pelacak otomatis yang bertentangan dengan masker program secara manual. Saya bisa menghapus atau memanipulasi benda yang tidak diinginkan dalam bingkai tanpa harus mengirimkannya ke VFX. Saya bisa memberikan perawatan kulit yang indah. Saya dapat membuat saluran alfa untuk mendapatkan gradasi lebih keras pada bagian gambar yang terisolasi. Aku bahkan bisa membangun kembali gambar dengan menggunakan lapisan gambar. Sungguh luar biasa apa yang bisa dilakukan saat ini.


Karya Norman Nisbet tentang "The Neon Demon".

Ada adegan gelap di Neon Demon dimana Jessie pergi ke rumah Ruby pagi-pagi sekali setelah dia mendengar tuan tanah menyerang tetangganya. Kami secara drastis membingkai kembali bagian dalam rumah gelap untuk lebih ditekankan, tapi saat kamera bergerak, saya menyadari bahwa di kegelapan kami benar-benar kehabisan gambar - kami telah membingkai ulang terlalu banyak. Jadi saya bisa 'menggandakan' bagian bawah gambar menggunakan saluran alfa dan gambar duplikat di lapisan belakang.

Kirill: "Demon Neon" ditembak di digital, dan pemahaman saya adalah bahwa karena tidak ada media fisik film yang terlibat, Anda bisa mendapatkan lebih banyak materi untuk digunakan. Bagaimana dengan produksi tertentu itu?

Norman: Media digital telah lama dalam pengembangan agar sesuai dengan garis lintang yang dimiliki film tersebut, dan baru belakangan ini ia melampaui rentang yang dimiliki film tersebut. Dan itu tanpa 'kepribadian' film. Pengalaman Natasha (sinematografer) yang berasal dari film membawa rangkaian lengkap format digital, dan itulah yang saya dapatkan.

Ada adegan di mana Jessie pergi untuk wawancara (Elle Fanning diwawancarai oleh Christina Hendricks) di sebuah kantor yang menghadap L.A. Kami memiliki jangkauan indah di langit di luar jendela namun ada kurva kontras yang lembut dan penuh di dalam kantor. Hal yang sama berlaku untuk adegan malam yang gelap di dalam dan di sekitar motel. Bagus lembut dan lengkap kulit hitam yang membawa cukup detail bila diperlukan.


Karya Norman Nisbet tentang "The Neon Demon".

Saya sangat senang dengan kisaran format digital yang ditawarkan hari ini. Ini adalah 'waktu gelap' dalam pembuatan film saat digital pertama kali mencoba bersaing dengan film - rentang yang tidak cukup dan warna solarized yang jelek juga. Saat ini kedalaman bit dan kompresi rendah jauh lebih baik.

Namun, kita masih mencoba meniru kepribadian film di kurva kontras lembut kita dari produk akhir. Saya pikir itu mengatakan banyak tentang film.

Kirill: Anda telah mengerjakan beberapa acara TV lokal (Denmark). Bagaimana Anda membandingkan kecepatan kerja pada film layar lebar dan televisi episodik?

Norman: Nah, itu selalu tergantung budget, bukan? Saya kebanyakan bekerja dalam fiksi, genre drama dan telah ada semacam persamaan yang telah teruji waktu: 1 menit melihat sebuah film hampir 1 jam kerja grading warna. Misalnya, film berdurasi 90 menit akan diberi nilai sekitar 80 jam.

Ini juga berlaku untuk televisi episodik, tapi menurut saya rasionya didorong sedikit lebih jauh. Ketika saya menilai serial TV 'Borgen', kami menilai episode 55 menit dalam 5 hari. Kecepatannya lebih cepat, tapi tidak jauh dari persamaan aslinya. Beberapa karya televisi mendapat nilai dalam satu hari untuk episode 40 menit. Ini bisa jadi sulit dan pewarna harus tetap disiplin saat menilai serial televisi episodik.


Karya Norman Nisbet tentang "The Neon Demon".

Kirill: Membawa Anda kembali lagi ke bagaimana budaya yang berbeda memandang warna tertentu, apakah ada sesuatu yang berbeda untuk Anda saat Anda mengerjakan produksi lokal dan pekerjaan Anda untuk fitur AS / Hollywood?

Norman: Ada berbagai gaya dan tren di seluruh dunia. Pewarna populer bisa memiliki gaya tertentu sehingga film terlihat secara global dengan tampilan berulang juga. Hollywood memainkan peran utama dengan anggaran yang besar. Tapi kita sebagai pewarna mengenali penampilan dari beberapa bagian dunia yang nampaknya klasik - 'Nordic Noir' misalnya. Saya merasa semua pemain saling memperhatikan pekerjaan untuk mendapatkan inspirasi.

Kirill: Apa bagian terbaik dari hari kerja Anda?

Norman: Faktur! Nah, hanya bercanda. Percakapan dan suasana di grading suite sangat bagus. Menetapkan tampilan keren untuk video komersial atau musik masih memberi saya kesibukan. Memaku satu atau dua tembakan yang sulit juga terjadi. Pujian biasanya juga bekerja?


Karya Norman Nisbet di sebuah video musik. Top row - stills dari film "Heat" sebagai panduan tampilan visual, baris bawah - stills dari video bergradasi.

Kirill: Jika Anda melihat kembali "The Neon Demon" atau "Melancholia", apa yang ada bersama Anda setelah keterlibatan Anda selesai?

Norman: Kimia di ruang kelas tetap ada bersamaku. Kami menghabiskan waktu berhari-hari dan berminggu-minggu di sebuah ruangan gelap bersama satu sama lain untuk perusahaan dan kami saling mengenal satu sama lain melalui detail pekerjaan, juga percakapan santai. Ini mulai mengenal sedikit lebih banyak tentang orang-orang yang bekerja dengan saya.

Kirill: Saat Anda duduk untuk melihat potongan terakhir dari salah satu pertunjukan atau fitur yang telah Anda tangani, dapatkah Anda menikmati ceritanya atau apakah Anda melihat potongan-potongan tertentu yang telah Anda kerjakan?

Norman: Seringkali saya diliputi oleh soundtrack baru, karena biasanya saya menilai audio 'panduan'. Saya masih mencari semua elemen gradasi spesifik dalam tampilan akhir untuk memastikan semuanya beres. Tapi pada tahap inilah saya benar-benar bisa menikmati film ini juga, karena kita pada titik finalisasi.


Karya Norman Nisbet tentang "The Neon Demon".

Dan di sini saya ingin berterima kasih kepada Norman Nisbet karena dengan ramah telah menyetujui untuk menjawab beberapa pertanyaan yang saya miliki tentang kerajinan gradasi warna, dan tentang apa yang menciptakan dunia "The Neon Demon", dan juga untuk berbagi kekayaan citra pendukung.

"The Neon Demon" sekarang ada di BluRay dan format fisik dan digital lainnya. Akhirnya, jika Anda ingin tahu lebih banyak tentang bagaimana film dan acara TV dibuat, klik di sini untuk wawancara mendalam tambahan dalam rangkaian ini. Nantikan lebih banyak wawancara dalam waktu dekat!Baca juga: plakat akrilik
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.