Konservasi Tiga Pemain Plester oleh Eric Gill untuk Ditchling Museum of Art + Craft



Harga
Deskripsi Produk
Konservasi Tiga Pemain Plester oleh Eric Gill untuk Ditchling Museum of Art + Craft

Pada tahun 2012 saya dihubungi oleh Ruth Cribb, cicit dari Joseph Cribb (1892-1967) pemotong surat, pematung dan pasangan kerja seumur hidup Eric Gill (1882-1940) (lihat Dimensi ke-3). Ruth bekerja dengan Ditchling Museum of Art + Craft di Sussex mengenai program pengembangan kembali modal mereka dan menampilkan ulang koleksi mereka secara besar-besaran. Dia mencari seorang konservator, yang mengkhususkan diri dalam pahatan, untuk menilai dan melestarikan tiga benda plester kecil oleh Gill untuk Museum, untuk ditampilkan di galeri mereka yang baru diperbaharui. Mereka terdiri dari pemetik gips dari Madonna and Child oleh Gill, seorang Salib yang terbuat dari plester dan kayu juga oleh Gill dan pemeran Torso Wanita, asal usulnya tidak pasti, namun sedang diselidiki. Museum ini berhasil mendapatkan dana dari Yayasan Henry Moore untuk membayar konservasi, namun pekerjaan tersebut harus dilakukan di tempat lain, karena mereka tidak memiliki fasilitas konservasi. Laporan berikut akan menjelaskan secara singkat sejarah dan deskripsi dari tiga objek dan perlakuan mereka, yang dilakukan pada musim semi 2013. Tidak ada catatan yang ada mengenai sejarah konservasi objek, dan selama uji coba penilaian dan pembersihan, pengamatan visual dilakukan. dibuat untuk lebih memahami bagaimana benda-benda itu selesai dan apakah telah ada intervensi sebelumnya. Dua benda itu dalam kondisi buruk dan sangat dibutuhkan stabilisasi sebelum dipajang.
insang
1. Eric Gill, Madonna and Child, polychromed
plester, depan setelah perawatan
(Foto: Johanna Puisto, 2013)
Objek pertama adalah patung plester kecil, Madonna and Child (Museum No. 2011.4566), yang menggambarkan Madonna duduk di atas tumpuan, merawat bayi itu (gambar 1). Gaun Madonna dicat biru dan dia mengenakan mahkota dengan hiasan kepala krem ??dan merah. Wajahnya, payudara dan kedua tangannya dilukis secara natural, seperti juga tubuh bayi Kristus. Kaki alas kaki dan Madonna memiliki warna yang sama dengan hiasan kepala, dan sebagiannya dipernis. Bagian bawah tumpuan bertuliskan EG, huruf B dan angka 465. Menurut Judith Collins, Eric Gill: Patung (1992 Lund Humphries, London yang berhubungan dengan Barbican Art Gallery, hal.77), beberapa versi Madonna dan Anak dilemparkan, semua dengan hasil yang sedikit berbeda. Penelitian Ruth Cribb menunjukkan bahwa Gill memproduksi total 95 patung ini dalam edisi yang berbeda dengan bahan yang berbeda: 7 di perunggu, 42 di plester, 9 di perunggu dan / atau kuningan lainnya, lalu 6 lagi di plester (katalog no.32 sampai 35 , 1912), kemudian akhirnya 31 di plester (katalog nomor 46 pada tahun 1913). Yang tidak jelas adalah kelompok mana dari contoh ini. Rupanya Gill memilih edisi gips plester yang akan dibuat oleh firma London Charles Smith and Sons, Sculptors 'Moulders of 1 Southcote Road, Holloway. Apakah perusahaan yang sama memecat semua versi yang berbeda tidak jelas, tapi yang menarik adalah Gill telah memutuskan untuk memproduksi potongan-potongan ini dalam skala yang lebih besar, yang tidak biasa baginya.
insang depan
2. Eric Gill, Madonna dan Child, pandangan depan,
(foto: © courtesy of William Andrews Clark Memorial
Perpustakaan, Universitas California, Los Angeles)
Kelompok Ibu dan Anak yang tergabung dalam koleksi Ditchling Museum sangat mirip dengan desain dengan warna krem ??yang ditampilkan di Galeri Seni Manchester City. Selesai permukaan, bagaimanapun, lebih dekat dengan itu di William Andrews Clark Memorial Library di Los Angeles yang juga dicat biru, dengan hiasan kepala emas dan merah, meski permukaannya memiliki pernis mengkilap yang kental (gambar 2 & 3). Perpustakaan memiliki koleksi besar karya Eric Gill yang sebagian besar dikumpulkan oleh Direktur pertamanya, Lawrence Clark Powell. Versi yang diputar di perunggu termasuk Madonna and Child di Galeri Seni Manchester City dan satu lagi di koleksi Galeri Seni Johannesburg di Afrika Selatan. Madonna Manchester memiliki rambutnya yang terikat di bagian belakang dan anak laki-laki Kristus duduk lebih tegak, sambil menyusui dadanya, dengan kaki kanannya mengarah lurus ke bawah dan bukan ditekuk.
insang kembali
3. Eric Gill. Backview, Madonna dan Anak,
plester polikrom (foto: © milik William
Perpustakaan Memorial Andrews Clark, Universitas California,
Los Angeles)
Sementara saya menilai kondisinya, kelompok Madonna dan Child ditemukan tidak stabil dan tercakup dalam akumulasi kotoran selama bertahun-tahun. Lapisan tebal yang tidak rata dari apa yang tampak seperti lilin adalah mengaburkan cat biru asli di bawahnya. Sekitar sepertiga dari kepala Madonna hilang di belakang, dan ada sedikit gerakan pada plester retak di bawah area yang hilang. Landasan itu juga mengalami kerugian di tikungan, menyebabkan sedikit goyang di dasar (gambar 4). Bayi Michael kehilangan kepalanya, tapi ini tampaknya jauh lebih tua dan tidak mempengaruhi stabilitas. Kesenjangan di bagian belakang kepala Madonna dan alas tumpuan dipenuhi dan dicat agar sesuai dengan skema warna sekitarnya yang ada, namun sedikit kencang, terlihat dari jarak dekat. Retakan yang tidak stabil dikonsolidasikan dan daerah kecil plester pecah dan terpapar disegel untuk melindungi mereka dan / atau kencang ke bawah (gambar 5).
insang kembali mengisi
4. Eric Gill, Madonna dan Child, menunjukkan mengisi
kembali, (foto, Johanna Puisto, 2013)
Sepanjang pengobatan, diskusi dilakukan mengenai tingkat pembersihan, karena persyaratan awalnya adalah membuang lilin kotor sehingga warna biru gaun itu akan 'bernyanyi'. Saat pembersihan berlanjut, jelaslah bahwa warna biru itu bukan hanya satu lapisan saja, tapi mungkin tiga lapisan blues yang berbeda. Setiap lapisan menderita lecet dan area cat yang hilang, dan lilin itu mungkin telah diterapkan di kemudian hari, untuk menyembunyikan pekerjaan cat yang tidak biasa, karena warnanya sedikit berwarna biru. Pembersihan dan pengangkatan lapisan lilin yang kotor dan kotor, dan retouching filling menciptakan efek yang lebih koheren pada permukaan keseluruhan dan mencerahkan warna biru pada gaun itu. Mengisi area plester yang hilang memberikan stabilitas lebih pada objek.
insang kembali
5. Eric Gill, Madonna and Child, setelah perawatan,
(Foto: Johanna Puisto 2013)
Objek kedua, untuk menerima perawatan adalah Crucifix kecil yang terbuat dari kayu dan plester (Museum no .4598). Korps plester dilekatkan pada silang gaya patriarkal kayu, INRI bertuliskan di balok atas. Tubuh Kristus telah dicat hitam dengan jubah berwarna kemerahan dan cat merah yang menunjukkan luka tombak. Salib itu terpaku pada papan pemasangan. Untuk mengetahui lebih banyak tentang asal usulnya, saya berkonsultasi dengan Ruth Cribb untuk meminta saran. Ayah Ruth, Joe Cribb dari Ditchling Museum of Art + Craft dengan hormat menjelaskan kepada saya hal berikut: objek yang disumbangkan ke museum terkait erat dengan katalog Collins no. 80 - Bishin Wayside Crucifix (peringatan WW1). Pada tanggal 1 Maret 1919, Gill membuat model lilin untuk Bisham Crucifix. Dia kemudian mengukir versi lengkap pada bulan April dan Mei 1919. Model lilin asli dilemparkan ke plester pada tahun 1919 dan ini (atau versi lilin) ??kemudian digunakan pada tahun 1921 untuk mencetak tokoh utama. Versi timbal ini menjadi salib prosesi untuk kapel Persekutuan St Joseph dan St Dominic, Ditchling. Plester itu mungkin dibuat pada saat bersamaan. Plester dilukis agar terlihat seperti potongan prosesi timbal yang dibuat untuk kapel. Tidak ada informasi mengapa plester ini dibuat, disimpan dan dicat dengan cara ini, tapi Gill sering membuat barang untuk hadiah atau penjualan, jika dia bisa. Selanjutnya, tiga tokoh utama lainnya dibuat dari cetakan yang sama tahun 1968 oleh putra Joseph Cribb, Peter, dan salah satu dari ini juga ada di museum meskipun tidak dipamerkan. Versi timah asli yang dibuat untuk kapel itu dijual di pelelangan awal tahun ini, meskipun keberadaannya saat ini tidak diketahui (masuk ke dealer sehingga mungkin muncul dipasaran lagi).
penyangga insang
6. Eric Gill, Crucifix, plester, kondisi sebelumnya
perawatan, (foto: Johanna Puisto 2013)
Sosok plester sangat tidak stabil saat kepala dipecah oleh leher dan kedua lengannya retak di bawah bahu (gambar 6). Bagian dari tangan kanan dan kedua kakinya patah dan fragmennya hilang. Beberapa fragmen dari senjata telah bertahan dan membantu memberi gambaran bagaimana penampilan mereka. Pin logam di lengan kiri membungkuk dan sosok itu tetap menempel di salib hanya pada satu titik; sebuah kuku melalui tangan kiri, akibatnya mencegahnya menyelaraskan dengan salib dengan benar - jika kedua tangan sejajar dengan kuku yang sesuai, maka kakinya tidak sejajar.

Untuk mulai dengan korpus dengan hati-hati dipisahkan dari gunungnya. Bagian leher yang patah dilekatkan kembali, begitu juga fragmen longgar yang dimiliki kedua lengan (gambar.7). Kesenjangan yang tertinggal di lengan dan sisi kanan dada dimodernisasi dengan pengisi dan dihias dengan warna akrilik. Menyamarkan sosok di atas salib sangat rumit, karena meluruskan pin logam bisa saja membelah area dada tempat benda itu disematkan.
fragmen penyangga insang
7. Eric Gill, Crucifix, fragmen yang menempel di lengan kanan,
(Foto: Johanna Puisto 2013)
Keputusannya adalah untuk menghapus dua kuku lainnya dari posisi semula dan memposisikannya, sehingga figurnya akan lebih selaras sepanjang salib. Untuk melakukan itu kedua kuku itu dicabut dengan hati-hati, dirawat karena korosi, dan dipaku pada lubang baru, yang telah dibor di dekat lubang aslinya. Lubang-lubang tua itu terisi dan dicadangkan agar sesuai dengan warna kayu.
tangan insang
8. Tangan kanan Kristus selama remodeling,
(Foto: Johanna Puisto 2013)
Dengan menggunakan gambar Crucifix yang serupa oleh Eric Gill (pemain emas yang diwarnai oleh Peter Cribb dari tahun 1968), sebagai model untuk merekonstruksi kaki, kerugian itu kemudian direnovasi di sekitar kuku, seperti tangan kanan, dan diwarnai untuk dicocokkan. sisa gambar (gambar 8 & 9). Perlakuan yang kompleks memastikan kestabilan Crucifix rapuh untuk ditampilkan dan dinikmati oleh pengunjung museum.

Objek ketiga dan terakhir untuk menerima perawatan adalah relief plester kecil yang menggambarkan batang tubuh wanita telanjang dengan kain di leher (Museum no. DITLM VGL7 EG 97: 2664.1). Ukiran asli yang terbuat dari Hoptonwoodstone termasuk koleksi Harry Ransom Center, The University of Texas di Austin (gambar 10). Center ini menyimpan koleksi seni Gill yang terbesar di seluruh dunia dan Peter Mears, Kurator Seni dan Chelsea Weathers, Research Associate, Art, Pertunjukan Seni Koleksi di Pusat Ransom Harry, dengan ramah memberi saya informasi dan gambar dari Torso Wanita asli. . Pemeran plester kemungkinan merupakan satu-satunya salinan relief batu yang asli, walaupun ini belum bisa diverifikasi. Menurut Judith Collins, Eric Gill: The Sculpture (1992, p.99), batu asli itu tertulis di bagian belakang untuk Elizh. 1 Juni 1924. Elizabeth adalah putri sulung Gill, dan pekerjaan itu mungkin hadiah untuk hari ulang tahunnya.
kaki penyangga insang
9. Kaki Kristus selama rekonstruksi,
(Foto: Johanna Puisto 2013)
Pemerannya adalah plester yang tidak dilapisi dan dianggap berstruktur. Dalam kasus ini, potongan tersebut tidak memerlukan banyak pekerjaan seperti dua gips lainnya dan terdiri dari pemindahan kotoran superfisial dari permukaan (gbr.11). Ada beberapa lecet kecil dan bekas goresan di permukaan dan kerusakan yang lebih baru terlihat, karena plester lebih bersih di area tersebut. Penyokong kecil tidak memerlukan perawatan karena tidak menyebabkan ketidakstabilan dan dianggap sebagai bagian dari sejarah objek. Sangat menarik bahwa perbaikan lama di sudut kanan atas terlihat pada batu asli dan pemerannya.
insang insang
10. Eric Gill, Wanita Torso, Hoptonwoodstone,
(Foto: © Courtesy of Harry Ransom Center,
Universitas Texas di Austin)
Karena tidak ada catatan yang ada mengenai sejarah konservasi dari tiga objek Ditchling, sebelum perawatan, informasi yang dikumpulkan didasarkan pada pengamatan visual. Analisis lebih lanjut mengenai skema cat pada kelompok Madonna dan Child dan Crucifix dapat diperoleh di masa depan dengan memeriksa potongan silang sampel cat jika perlu. Penelitian tentang asal-usul selama persiapan benda-benda ini dilakukan oleh kurator di Ditchling Museum dan pemeran plester dari Female Torso memang terbukti oleh Gill. Asal benda tersebut masih dalam penyelidikan lebih lanjut. Madonna dan Child sekarang ditampilkan di Ditchling dengan versi serupa dan keduanya bisa dibandingkan. Apa yang menarik adalah jika semua versi yang berbeda dari kelompok Madonna dan Child dapat suatu hari ditampilkan bersama atau dipelajari lebih jauh untuk memahami berbagai permukaan akhir yang diaplikasikan Gill, dicoba dan diuji pada gambar-gambar ini.
insang insang
11. Eric Gill, Female Torso, plester, saat membersihkan,
(Foto: Johanna Puisto 2013)
The Crucifix telah ditampilkan pada mount Perspex yang sudah dipesan lebih dahulu menggantikan dukungan sebelumnya, dan semua benda sekarang ditutup untuk melindungi mereka agar tidak berdebu atau rusak (gambar 1.2).

Saya ingin mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada Donna Steele, Ruth Cribb dan ayahnya, Joe Cribb dari Ditchling Museum of Art + Craft; Charlotte Hubbard, Kepala Konservasi Patung, V & A, London; Pusat Ransom Harry, Universitas Texas di Austin, dan Perpustakaan Memorial William Andrews Clarke, Universitas California, Los Angeles karena telah memberi saya hak untuk menggunakan gambar dalam koleksi mereka dan mendukung penelitian saya.Baca juga: plakat akrilik
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.